［RT.ペンティングメディウムNo.1-No.2］主な特長

古典技法の基本様式である「ベースを塗布してから、暗部と明部を処理する手法［＊１］には、
欠かせないメディウムです。
制作初期用［No.2］と仕上用[No.1]がありますので使い分けてください［＊２］。

＊１　ベース＝中間トーン＋基本色＋画面コンディショニングを目的の作業部分に塗布したら、ローキーならびにハイキーの
　処理をしてスリートーンベース（三調子）を準備。このベースを、さらに明暗の調子を充実させて目的の状態に至らせる手法。
　一般的に市販されている描画用調合油は、大方塗布後、まもなくベタツキはじめることから、この作業ができなくなります。
　「もっと早く乾く画用液がほしい」という人も少なくないようですが、油彩画技法がルネサンス時代のヨーロッパで爆発的に広
　まった最大の理由は、［乾きが遅い技法］なのです。絵具が乾くまでに、様々な手法をふんだんに駆使することができるのが
　油彩画技法ならではの利点なのです。

＊２　「メディウムの使用方法、ならびに制作進行に伴う油分の配分」は、支持体〜技法〜表現によって、大きく異なります。
　ここでは、下記のような使い分けの一例をご案内いたします。

　仕上層（画面最上層）の油分を１００％とした場合で、その作品を下絵を含めて四層で仕上げるとすると・・

　(1)第一層目は、油分０％（ターペンタインのみ使用にて油分は［０％］）

　　＊ただしブロックス絵具使用の場合、最初から［No.2］もしくは［No.2］１:１［ターペンタインスピリット］
　(2)第二層目(本制作)［RT.ペンティングメディウムNo.2］使用にて油分２０％。
　(3)第三層目(本制作)［RT.ペンティングメディウムNo.１もしくはNo.2］使用にて油分３０％（合計５０％）
　(4)第四層目(仕上層)［RT.ペンティングメディウムNo.１］使用にて油分５０％（合計１００％）

一例ですが、以上のような配分が基本となります。＊2011/11/14　　(4)・［No.2］→［No.１］に修正

＊制作の初期用と仕上用があり、それぞれ若干数の限定販売となります。次回の製造は、約半年先の年末を予定しております
ので、品切れの際は、ご容赦の程をお願い致します。（ご予約も受け付けております）

 

メディウムの組成　No.1-No.2共通　＊[No.2]は、[No.1]と[ターペンタイン]を１：１で希釈したもの

 

１．SILVER FIR TURPENTINE BALSAM　（ストラスブルグ ターペンタイン バルサム）

２．DOUBLE REFINID LINSEED OIL （ダブル リファインド リンシードオイル）

　＊Linseed Oil, cold-pressed, from Sweden

３．POLYMERISED LINSEED OIL （スタンド リンシードオイル）

４．MASTIC OIL （マスチック溶液　＊ターペンタイン 66.6%／マスチック 33.3% 重量比）

５．COPAL OIL （コーパル溶液  ＊ターペンタイン 66.6%／コーパル 33.3% 重量比）

６．OIL OF SPIKE LAVENDER （ラベンダーオイル）

７．TURPENTINE SPIRIT  （ターペンタイン スピリット）

 

［１］15世紀の油彩画の起源となったと思われるストラスブルグからの貴重な天然バルサム

［２］他の植物の種子などの不純物が混ざらないように栽培・収穫された油彩画の為に作られたスエーディン産の亜麻仁油を

　輸入。この油を、１．ブランフィクス（重晶石）とアルカリ水で精製、２．太陽と水に反応させて６ヶ月間以上漂泊（サンブリーチド）

　３．低温加熱（ボイルド）　＊すべて俵屋工房による手作業。

［３］高温加熱重合亜麻仁油 ＊ベルギーブロックス社　［４］キオス産マスチックを使用 ＊俵屋工房製　［５］ランニング処理マニラ

　コーパル使用 ＊俵屋工房製　［６］ラベンダーから得られる揮発油（植物性揮発油） ＊フランス産　［７］テレビンオイル（植物性

　揮発油） ＊ベルギーブロックス社

 

※処方比率については公開禁止とさせて頂いております。