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木枠ができるまで

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優れた国産木枠
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木枠工場には、大型トラックで原材料の米杉が搬入される。
最初の製材で４ｍ-５ｍの長さに切り揃えられた材は、いったんこの倉庫に保管。この時点では水分を多く含むのでとても重い。

木材の状態を見ながら、適度な長さと幅に切断。０号～３００号位までの大きさを、長年の経験と工夫で選別しながら無駄なく製材される。

搬入される材は、すべて使えるわけではない。天然木材にはフシや亀裂、破損しやすい木目がある。最初の製材時にも、相当量が切り落とされたが、作業の進行と共に、細部の検品を通じて、さらに製材されていく。

いくつかの工程を経た材は、３ヶ月から６ヶ月間、風雨に晒しながら寝かせる。
富士山が近いので、冬になると雪に覆われていることもある。
「こうして作られた木枠が、将来の名画の一部を担って、美術館に訪れる人々を魅了し続けるのである」。一枚の絵は、様々な画材と道具によって支えられている。

半年近くも寝かせるのは、数百年かけて育った米杉に詰まっている水分と灰汁を除くため。この期間が不十分だと、布を張ったあとのキャンバスは、室内の湿度と温度によって染みを生ずることがある。

長い期間、風雨にさらされ、そして太陽をたくさん浴びた材は、当初の重さの半分から三分の一になる。
乾燥の経過を見ながら、水割れや反りのある材を取り除いていくので、乾燥期間の後半には、厳選された材ばかりとなる。

手間隙掛かる自然乾燥にこだわるのは、米杉特有の癖を、無理せずに取り除くためにある。駿河美術工業の木枠は、心のこもった職人さんたちによって大切に育てられている。

体育館のような作業場には、大型木工機械が所狭しと並ぶ。未加工の竿を、それぞれのサイズにカットしたら「ほぞ」やエッジ処理を行う。その後いくつかの作業を経て、一本一本、最終検査を行う。

「百点描いて一点、良いのが描ければいい」と指導する方もいる。あとの九十九点は廃棄処分でよい。とも解せる。
計画性のない制作は、天然資源の浪費と自然破壊につながることを、意識しなければならない。
＊俵屋工房は、画心［ＥＣＯ］活動の一環として、植樹活動に参加してまいります。

※ 駿河美術工業製木枠は、主にマレーシアなどで生産されていますが、［海外でmade in Japanを作る会］としての長年の技術指導によって、今日では日本製と変わらぬ品質となっています。特寸全品と通常製品の一部は純国産です。

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	木枠を考える
	優れた国産木枠英国の美術大学の工房で、学生アーティストが木枠を作っていました。「分からないことがあったら、何でも聞いてくれ」と親切に声を掛けてくれました。私がその光景をしばらく見ていたのは、感心して見ていたのではなく、あまりにも単純な構造に驚いて見入っていたのです。イタリアの木枠も、私の知る限りは、ホゾの噛み合わせもガタガタ、子供の工作のようでした。近年では、東南アジア圏でも、大量に作られるようになりましたが、「木枠の形をしていれば、安ければどんなもんでもいい」という一部の画材業者の考え方は、木枠の品質を急速に低下させました。「安かろう悪かろう」に慣れていた、さすがの消費者も、粗悪な桐材による木枠の損傷や変質には、悲鳴をあげ始めています。日本の木枠の品質と構造は、世界一だと思います。しかし、例えば３号の木枠は、二百円前半で安売りされてきました。量販店によっては、私たちの仕入価格よりも安い場合も珍しくはありません。量販店と木枠メーカーは、百数十円の取引と思われます。あなたは、あの三号の木枠を百数十円で作って売る仕事に、魅力を感じるでしょうか？いずれにしても、これでは木枠工場の利益など出るはずがありません。今、私たちが一番心配しているのは、日本のメーカーが、この良質な木枠をこれからも作り続けてくれるかです。そのためには、メーカー自身が主体となって経営的にも適性な価格を設定し、私たち消費者は、「ありがたく使わせていただく」、そんな気持ちを持って、日本の木枠とその技術を守る必要があると考えます。木枠の原料は自然の中で育まれた樹木古い時代の西洋では、絵画用の基底材は、国や公共団体が管理していたとも伝えられています。絵の材料という一方で、貴重な天然資源でもあるからです。都や国の美術館で開かれる公募展に、直接作品を搬入された方は、ご存知だと思いますが、４-５展の大きな団体に集まる作品数は、二千点は下らないでしょう。年間開催団体が、２－３百とすると木枠の本数は膨大です。「展覧会が終わった後の、この木枠たちの運命は？」と、所属団体の搬入受付席から、何度思ったことでしょう。・・正直、私自身も木枠のその後の処分に困った経験があります。公募展などに出品する場合は、最低三回は再利用しました。程度の良いものがあれば、画学生さんに差し上げて再活用してもらったりと、ほとんど無駄にすることはありませんでしたが、毎年いくつかの団体展に出品される方や、美術大学で油絵を描いていた人の多くが、倉庫の肥やしにしていたり、廃棄処分したりしているのが現状です。樹齢百年以上の森林は、人々を感動させます。木枠の原料も同じ自然の中で育ちます。木枠の木目の幅は、私たちにその歳の気候風土を、ささやくように伝えてくれます。まさに生きてきた年輪です。以前に、「カドミウムや鉛など自然に有害な絵具は、使いたくないので代替品を教えて欲しい」と質問されたことがあります。難しい質問ですが、確実に出来ることは、「制作が終わった後に捨てる絵具の量を半分にすることから始めてください」ということです。言い換えれば、その日にどの部分をどの程度描くかで、パレットに搾り出す絵具の量を判断することも描画技術のひとつです。「材料を無駄に残さないようにするのが、確実に出来るエコ」だと思います。木枠の使用も「計画的に」を、心がけたいものです。製品名のECO表示について［植樹活動］俵屋工房の木枠の製品番号に[TW-54000-ECO]とありますが、"ECO"表示は、売上の一部を植樹活動への還元製品であることを示します。主に北米から輸入される木枠材は、高くそびえる樹齢百年前後の杉林から伐採されたものです。その痕跡を高いところから見たら、地球の一部を傷つけたのと一緒です。その傷跡を補填するのなら、同じ場所に植樹するのが理想でしょうが、ひとつの地球と考えれば、「身近なところで出来ることを」と、考えます。俵屋工房は、木枠の売上の一部を、大手企業と共に活動するＮＰＯの植樹団体に寄付すると共に、自然資源から得られる絵画材料を、無駄なく活用するための工夫や研究に取り組んでまいります。皆様からのご協力とご理解を賜れますようお願い申し上げます。手工キャンバス解説へ手工キャンバス・画材売り場へ

（資）俵屋工房の作業場の床は、木枠の原材料で使用できない部分を、トラック一杯に仕入れて作りました。厚さ２８㎜－３８㎜の米杉（レッドシダー）に、イタリアのモンテアミアタバーントシエナで染めてからニス引きしました。

この囲炉裏の天板も木枠の廃材を活用。フシは石のように硬く手作業での製材は至難の業だったが、何しろ今まで廃棄されてきた木材への思いも込めて、木の美しさを最大限に引き出すことに努めた。

人々を魅了する名画には、木枠や麻布、あるいは地塗りや下地など、見えない部分に様々なドラマが隠されている。

キャンバス・木枠サイズ①・・クレサンジャパン製
キャンバス・木枠サイズ②・・駿河美術工業製・米杉枠
＊駿河美術工業製の親桟の幅を一部訂正いたしました(2009.07)

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